罗会青，一九七零年出生于世界名山庐山脚下的九江, 文学硕士，毕业于江西大学新闻系，十八岁即发表了处女作。之后，曾用笔名以诺,罗西,秋枫在《诗刊》、《星星诗刊》、《绿风诗刊》、《诗歌报》、《江西日报》、《新参考文摘报》、《华夏诗刊》、《人才与文化》、《江南都市报》、《天涯诗刊》、《散文诗》、《潇湘文化报》、《东方诗风》、《诗林》、《大江周刊》等国内各大刊物、报纸、网络发表诗歌、散文和散文诗数百篇首. 作品被收入《当代华人抒情诗文选》、《中国诗萃》、《精美散文》、《匡庐诗词》、《北京诗人》、《悦读》书、《经典短诗·当代方阵》、《特别文摘》、《女人》、《当代诗歌选粹2015》等国家级大型出版物，并在全国诗歌大赛中获多种奖项，著有诗集《罗会青诗选》、《流浪者之歌》、《月亮里的船》等。

    罗会青：华夏诗学协会会长、《文化与人才》书副总编、《华夏诗刊》社总编、《中华诗歌》书社总编、《海石子文丛》系列丛书主编、《海内外华人诗歌作品选萃》主编、《中国诗选》主编、《诗人史略》主编等多种职务，仍然笔耕不止。 笔者新近读了他的新诗集《月亮里的船》，想从诗歌的语言、情感、意境（意象）三绝的角度，以其诗歌为例，作个初浅的探讨。

    一首好诗歌应该具备有三绝，即语言美、情感美和意境（意象）美，罗会青的诗集《月亮里的船》里的不少诗歌具有以上三美的特点。   

    首先，他的诗具有语言美。罗会青认为：“一首现代诗歌里，如果语言优雅而别致，就必定有一些嚼头和看头；而如果语言使用不当，就会败坏整个作品的氛围和格调。”

请看他的诗“被风带走的叶子”/叶子被风带走了/被风带走叶子的树上/结着/星星点点的碎片/在路上/贴紧你的内涵//季节 只因为你/是那个季节的代名词/在季节里的人/活在/春天和冬日的一面镜子里//我要一瓣一瓣地/消融 在你的温喛/而潮湿的眼中/最爱的岁月/美/即便只有瞬间/可以久远的是记忆/翻越千里乡云//就这样 就这样/便多了一处风景/那怕是沧桑的色彩/也要谱上满地最美的/音符//。无疑，这首诗的语言是优美的。 他还说：“一个句子的构成，有许多种方式，有拖沓的，凝练的，清新和雅致的，也有繁琐和啰嗦的。而灵动，则是指表达中蕴含一种无形的力量和动感，使陈旧的画面鲜活，使静止的物象跳跃，使暗淡的颜色明亮，甚至能令死去的物体重生！”这在他的诗“穿越诱惑”中得到了体现：/看着你的背影/一点一滴/ 似木棉疯长了/许多锦绣// 我沉溺的世界/ 学会了孤独/和/无奈的无浯/让落花随河床/穿越在窗口的诱惑// 短暂的相聚/无论等待还是寻找/ 你的背影/是我/找了很久的风景/一路燕舞莺歌/一河柔情衷肠//以后的日子/朝朝暮暮的期盼/遥远的/那是属于我的牵绊//命运纵然有许多/抛不开的思绪/也许/我如天边一颗星/曾留有我的踪迹/如梦的轻幽/温柔你我烂慢的/桑田沧海// 。首先，诗中的句子构成是凝炼的，一点也不拖沓；是清新而雅致的，一点也不繁锁、啰嗦；是灵动的，蕴含一种无形的力量和动感，“木棉”是静态的，“木棉”的“锦绣”“疯长”，就使静止的物象跳跃起来，“落花” 是死亡的，“穿越在窗口的诱惑”，就鲜活了。语言的凝炼，看似单薄，却尤如凝结的橡胶球和弹簧，富有弹性，富有张力，无需更多的词语，太多的意象，便会给读者带来想象。大多的词语和意象，没有空白，只会破坏诗歌的意境，倒掉读者的胃口。我读过一位年轻诗人写的诗，发表得也很多，似乎也很有名气，但我不喜欢，因为意象的堆砌，决不会产生美感。仔细细品味罗会青的诗歌，就会感觉到那种语言的弹力和张力。    

其次，他的诗具有情感美。“我们需要诗歌，但我们讨厌浮华虚假的诗歌，我们讨厌故弄玄虚玩弄技巧的诗歌。诗歌不是技巧的拼凑，更不是欲望的气球。诗歌必须忠实于心灵，也只能忠实于心灵。只有能给人的心灵带来震撼的，能使人的心灵净化的诗才是诗。最触及心灵的是生命意识，是爱，是美。诗歌就是为了表达真情和纯美。”这是罗会青的诗观，这在他的诗里也得到了淋漓尽致的展示，如“淋湿的相思”/不再在日落的村头/眺望/你身影的出现/不再在门口的邮箱里/期待/你从遥远地方捎来的问候//失落的勿忘我/织着浓浓的慌言/夹在指间的相思/在以后的日子里/就让 思念慢慢品尝孤独//爱情的另一种结局/就是埋下 这一段忧伤/把自己流放/然后在一个梅雨的季节/七彩的太阳雨下/淋湿记忆的泪//。“不再”“眺望”，“不再”“期待”是一种情感到了绝致，“失落的勿忘我”、“夹在指间的相思”、“品尝孤独”、“埋下这一段忧伤”、“把自己流放”、“淋湿记忆的泪”又是何等浓烈的情感。再看“我们的故事”/岁月 放牧希翼的晨风/读着拨弄花间的技头/不再单调的颜色/最美的情/绽放了飘流的红夌/从象形文字里/找出绿郁的心悸//坐在效外的田埂上/品着花的郁香/呼吸泥土的气息/更有你依偎在身旁/谛听彩虹栖落雨后的长裙/是碧野放纵了长空// 踏着月光的林荫款行/找到了淙淙的涓溪/ 听松涛滚滚/ 微风/是那样轻柔/这时节/该是在田地上播种爱情了//垅上的风景带着甜甜的醉意/却携着/整个田野的歌声归来/还有那片青青的竹林//我们的故事/揣进怀里/挑花开了一年一度的相思//这是多美的田园牧歌式的爱情！       

其三，他的诗具有意境美，即意象美。长期的诗歌创作，使罗会青对诗的意境美的营造深有体会，他说：“至于意境，也就是能渲染作品和氛围的一些东西，可以是一幅幅打开的画面，由远及近，或由近及远，也可是一种感触或哲思，禅意。”请看他的诗“雨的伞下”的意象和意境之美：/执着一柄伞/手挽着手/风和雨让伞下的你我/更美丽/凝望着你的双眸/心涌起一股热流/双唇/唱出温柔的呻呤//明年的今天/还会有雨吗/是否还会遇到你/抚摸着飘洒的风雨/我愿等待/让不悔/在脚下延伸/任雨点敲打/走向一片冰湖/尽情挥洒//。这首诗就是一幅打开的画，由近及远。一对情侣，打着雨伞，共渡风雨。这是多么美妙的诗情画意。 我们且看另一首“人生沧桑”的意境吧，/我从遥远的地方走来/昨天的故事/己是脚下踏着历史尘埃/一路风雨带着欢笑/一路歌声带着豪迈//昔曰肩上的碎片/谛听着那迷人的天籁/一抹美丽的心情/抚慰一颗疲惫的心灵/回首一段苍凉的人生//说什么红尘滚滚/叹什心世事沧桑/生命不是一篇文摘/不接受平淡/只收藏精彩//一个故事/总要留点遗憾/才有令人感动的美丽/人生/没有失败/坎坷和泥泞/都不会在身后留有空白// 。这首诗便是一种感触或哲思，禅意。 意境是各种意象所构成的。意象美主要体现在语言的形象组合上所产生的新鲜感、新奇感和陌生感。如“故事”和“历史的尘埃”的组合，“肩上的碎片谛听着那迷人的天籁”、“生命”与“文摘”、“接受平淡”与“收藏精彩”等等都能给读者产生一种新鲜感或陌生感。不过意象的陌生感决不应是令人眼花缭乱的醉拳或迷踪拳。不是让读者猜谜语，或捉迷藏。   

罗会青的诗集《月亮里的船》大部分诗歌具有“三绝”，即语言美、情感美和意境（意象）美。但也有一些不太成熟的作品，题材不宜单一化,可写一些较大气的作品,有的情感有些表面化，有的语言和意境末经精心提练，有思想比较浅露，缺少新意。这并不代表他创作的总体水平。作为诗友，笔者衷心希望他按照自己的诗歌观念，写出更多更好的诗来。是为共勉。

本文作者简介 贺焕明，男，笔名贝奇，江西萍乡人，江西省作家协会会员、中国诗歌学会会员、中国音乐文学学会会员。1976年起在全国报刊网络发表诗歌、小说、散文、歌词等文学作品和文学评论近200万字，被编入上10种书刊，并在全国获得奖项，著有诗歌集《走向珠峰》、长篇小说《史镜·大国忠魂》、《血镜·共和之路》等，在全国公开发行，并被国家图书馆收藏。在本市举办过个人作品研诗会。其文学评论，观点新颖、深遂、独到，切中文坛时弊，并能结合作品或创作实际，进行深入浅出的分析，和全面而中肯的评价。
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